В январе 2020-го года с просьбой о создании пяти социальных роликов для ТВ к нам обратилось общественное движение «За жизнь!». Заказчик находился в Москве, тем не менее, мы смогли выстроить хорошее взаимодействие, быстро решая возникающие вопросы.

Видеоролики должны были рассказывать о горячей линии помощи для беременных, при этом для каждого была задана собственная целевая аудитория. Чтобы лучше погрузиться в особенности зрительского восприятия, мы созвонились с представителем движения, который оказывал психологическую помощь по этой самой линии. Чтобы ещё лучше понимать действия и ход мыслей целевой аудитории, мы провели дополнительные встречи в Красноярске и в близлежащем городе с ещё двумя профильными психологами, оказывающими помощь беременным женщинам, находящимся в сложных жизненных обстоятельствах.

Во время мозгового штурма мы рассматривали много необычных решений: это и съёмки под водой (предполагалось взять напрокат целый бассейн), и на вершине скалы, и падение декораций в кадре. После этого составили и предложили заказчику несколько концепций, а затем в рамках выбранной им концепции создали пять сценариев. Мы провели несколько встреч творческой команды проекта (режиссёр, оператор, художник, второй режиссёр, помощники оператора), разведали локации, закупили реквизит.

При разведке локаций мы посредством рулетки замерили все расстояния — и неспроста!Каждая локация, каждый кадр режиссёрского сценария были воссозданы в трёхмерном пространстве на основе специального ПО. В условиях ограниченного пространства локации это позволило оператору быть уверенным в том, что выбранная им оптика наилучшим образом подойдёт под задачи, а также заранее рассчитать, как ставить свет, и как с ними работать в выбранных помещениях.

«Раскадровка» позволила заранее понять, что дверь в правой части комнаты будет создавать слишком тесное, замкнутое пространство. Оператор-постановщик предложил построить декорацию, с помощью которой дверной проём превращался в занавешенное шторами окно, свет в котором мы могли бы менять как нам вздумается. Были сомнения в том, что это не будет работать как надо, однако всё удалось: наименьшими затратами и усилиями кадр стал значительно глубже и привлекательнее.

Чтобы не потерять в качестве, было решено все ролики, кроме одного, снимать на одной и той же локации (единственная в Красноярске достаточно просторная квартира с синими обоями), поэтому оператору и художнику была поставлена задача сделать пространство каждого ролика как можно более отличающимся от остальных. Поэтому в каждом ролике использовалась отдельная схема света, расставлялся свой реквизит и применялись предметы других цветов. Так, например, для сцены лепки печенья была заказана 3д-печать особых формочек по нашим моделям, а для кабинета мамы куплен стол в стиле лофт.

Так как съёмка осуществлялась на кинокамеру BPCC4K в формате RAW, то в дальнейшем, при цветокоррекции у художника-колориста были широкие возможности подчеркнуть эти цветовые различия между роликами, что он и сделал, подобрав для каждого свои референсы. Смена настроений дополнительно подчёркнута изменением цветов от насыщенных к блеклым и обратно.

С детьми работать достаточно тяжело и один ребёнок, по нашему опыту, не сможет выдержать такой нагрузки поэтому было принято решение сделать два состава детей, а взрослые очень хорошо справились, так как они являются профессиональными актерами, отбор производился на пробах, где присутствовал режиссёр и второй режиссёр.

После проведения проб стало ясно, что девочка четырёх-шести лет не выдержит плотного графика съёмок, к тому же, по нашему опыту, с детьми работать достаточно тяжело, поэтому решено было разбить ролики между двумя актрисами-девочками, которые бы сменялись так, чтобы ни разу не быть задействованными весь съёмочный день (предполагалось два съёмочных дня).

Режиссёр провёл несколько репетиций, чтобы понять, какие актёрские задачи у детей вызывают наибольшие трудности. В сценарий своевременно вносились соответствующие правки. А вот актрисе, игравшей маму, пришлось срочно вспоминать способы вязания, с чем она блестяще справилась.

Во время монтажа каждый ролик несколько раз кропотливо перемонтировался, варианты монтажа создавались до тех пор, пока не был получен наилучший результат.

Для создания музыки мы привлекли композитора, написавшего три отдельных произведения, одно из которых с небольшими изменениями было использовано в трёх роликах, а два остальных — в двух оставшихся соответственно. Такое количество различных музыкальных дорожек обусловлено разным настроением роликов, каждому из которых хотелось придать свой оттенок. Чтобы не только попасть в нужное настроение, но и и вовремя его поменять (в роликах оно меняется), режиссёр вносил, а композитор осуществлял правки до тех пор, пока не было достигнуто требуемое воздействие на зрителя. Инструментальный состав большого симфонического оркестра позволил задействовать богатую палитру красок.

Однако одной музыки было недостаточно, поэтому для того, чтобы насытить ролики необходимыми шумами и звуками, мы пригласили для работы саунддизайнера, который создал звуковое оформление каждого ролика, а также предложил ряд дополнительных творческих решений в области звука, которые были использованы, например, отвечающий голос на горячей линии.